Il Manifesto del glamour

Sul Manifesto di domani l’amico Stefano Crippa dedicherà al box InDVDbile una dettagliata recensione arricchita da un intervento ad hoc dell’esperto di moda Michele Ciavarella, del cui scritto vi proponiamo in anteprima lo stralcio che segue…

di Michele Ciaravella

Mentre Mina cantava, alzava le braccia in alto, le muoveva come ali facendole ondeggiare aggraziate. Un’aquila migratrice si sarebbe detto, se non fosse che era già conosciuta come “la Tigre”. Poi portava giù le braccia facendole guidare dal peso delle mani affilate e con un gesto misterioso chiudeva il pollice e l’indice formando due occhielli, pronti a staccarsi e ricomporsi seguendo l’ondeggiare dei sentimenti che dirompevano dalle parole delle canzoni. Se non ci fosse altro, basterebbe questo per dire quanto Mina avesse in sé un’espressione di glamour, qualità rarissima nella televisione italiana degli Anni 60 e 70 per non parlare di quella dei più recenti vent’anni. Quanta incosapevolezza ci fosse in quei gesti delle braccia, ma anche nell’ancheggiamento tanto misurato che sembrava studiato, lo spiega il fatto che molto più tardi, negli Anni 80, a New York si sarebbero aperte numerose scuole di Voguing, il ballo che ripeteva con armonia meccanica le movenze delle indossatrici sulle passerelle, nell’era in cui alle modelle (Iman, Pat Cleveland, Alma, Marpessa) era richiesta l’interpretazione dell’abito, secondo la lezione dell’impagabile couturier-coreografo-fotografo ex ballerino Thierry Mugler. Alla luce di quell’esplosione, Mina si rivelò l’istinto che si faceva talento, modello insospettabile di un glamour-de-vie che veniva dall’intuizione in un’Italia che definire Italietta è già un complimento. Ma la Rai, dove Mina regnava, all’epoca era un’industria culturale e, anche lì forse intuitivamente, si faceva propria la lezione dell’Hollywood in bianco e nero dove le dive vestite dai costumisti supplivano alla mancanza di genio della moda americana. Mina, dallo schermo della tv oggi recuperato da YouTube, appariva elegante, con quegli abiti sottoveste lunghi e fluidi che percorrevano la figura magra ma sinuosa, gli abiti di metallo di – o alla maniera di – Paco Rabanne, le petite robe noir (i tubini neri) che si allungavano fino a diventare abiti da sera. E Mina si presentava agli spettatori sempre comme-il-fallait, vestita con gli abiti da sera perché all’epoca l’educazione passava anche per la rappresentazione di sé e in casa degli altri, anche se invitati attraverso l’accensione di un pulsante di un elettrodomestico, ci si doveva presentare ben vestiti (…).

(Il resto dell’articolo lo troverete su Il Manifesto del 31 luglio…)

• Autore: loris
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