L’incontro tra Mina e Tassoni è essenzialmente l’incontro tra due Signore.
Da un lato, una Signora Azienda, di antico lignaggio (prende il nome da una casata nobiliare di Salò), non più giovane ma ancor bella (arrivata a festeggiare i duecentoventi anni), che da sempre segue la modernità senza inseguirla e mantiene forte il legame, identitario e finanche affettivo, con il proprio passato. Dall’altro, colei che in questi preziosi reperti filmati si conferma La Signora per antonomasia della canzone italiana, mostrandosi in tutto il suo fulgore artistico ed espressivo.

Sono gli anni in cui Mina, terminata la memorabile avventura di Teatro 10, inizia progressivamente a ritirarsi dalla vita pubblica e in particolar modo televisiva, per dedicarsi toto corde alla musica e a quella dimensione privata e familiare che i turbinii lavorativi avevano troppe volte invaso.
La collaborazione con Tassoni acquista dunque una valenza ulteriore, in primis storica, poiché ci consegna un’importante, spesso unica, testimonianza visiva di un repertorio elegante, maturo, che spazia tra generi e stili impreziosendoli di sfumature, dettagli e coloriture.

Ovviamente, la presenza (e poi il ricordo) di Mina segnerà in maniera indelebile la comunicazione istituzionale Tassoni, che da decenni investiva ciclicamente nella pubblicità cinematografica e da un paio d’anni era timidamente approdata anche a Carosello, grazie all’apporto creativo di una piccola ma prolifica agenzia milanese, la Lambert.

Sarà proprio quel team (guidato dal giornalista Rino Felappi, nel duplice ruolo di sceneggiatore e capo ufficio cinema) a creare un appuntamento fisso con i telespettatori che renderà Mina madrina ufficiale di ogni nuova estate.

Tutto inizia nel maggio 1973, quando la vediamo stagliarsi, eburnea e solenne, di fronte al lago di Garda, trasfigurando gli scorci artistici e naturalistici di Sirmione che solo un anno prima Tassoni stessa aveva proposto (con tutt’altra resa) come cornice di un gruppo di gioiose e tornite majorette. Caroselli diversi, identica firma: Sergio Tombolini, regista romano trapiantato a Milano, già autore (e produttore, con la sua Vision Film) di decine di serie di successo, fra cui le ultime annate del “mitico” Ispettore Rock – Cesare Polacco per la brillantina Linetti e altre, girate ai Caraibi, per il liquore Kambusa l’Amaricante. A consentire il salto qualitativo è il notevole apporto di un virtuoso delle luci, preso in prestito dal grande cinema: Ennio Guarnieri, già “complice” di Mina nei suoi primi caroselli Barilla del lontano 1965. Che si tratti di ville patrizie o di gite in battello sul Benaco, degli splendidi giochi d’acqua delle fontane di Villa d’Este, a Tivoli, o di radure in cui il sole filtra tra una fronda d’albero e un ramo carico di cedri, la sua fotografia, morbida e avvolgente, riesce a soffondere ogni ambientazione di un’aura magica.

Lo mostreranno con maggiore evidenza le serie successive (tutte ideate e realizzate dal medesimo gruppo di lavoro).
Quella girata nell’autunno 1973, ad esempio, vede Mina salpare con tutta l’orchestra per un giro del lago, sfoggiando un look radicalmente nuovo: via i lunghi e morbidi boccoli, ecco una chioma corta di ricci biondissimi. Per il pubblico televisivo la sorpresa rimarrà però celata fino a marzo ’74, con il debutto di Milleluci, cui i caroselli faranno eco tra maggio e giugno sfruttandone l’onda lunga del successo (dando così prova di un’efficace pianificazione mediatica).

A partire dal 1975, con una memorabile serie girata nell’onirica Villa d’Este (e qualche sporadico telecomunicato breve e film colore cinema), gli appuntamenti Tassoni rimarranno i soli documenti filmati di una Mina sempre più eterea, che di lì a poco avrebbe lasciato svanire del tutto, agli occhi del grande pubblico, la sua fisicità.